国粹京剧 王艳：一枝红艳寄凝香​

理事风采丨王艳：一枝红艳寄凝香

        中国剧协理事是戏剧界的优秀人才和领军人物，具有广泛代表性和影响力。为进一步做好理事履职服务，搭建优秀人才与作品的展示推介平台，中国剧协微信公众号创办《理事风采》栏目。我们将陆续刊发展示中国剧协第九届理事风采，展现他们的创作实践成果，分享他们的从艺经历和创作感悟，以期发挥先行者、领军人的示范带动作用，推动与广大戏剧同行的学习交流互鉴。

        《理事风采》将在中国戏剧家协会官网、微信公众号陆续推出，敬请期待！

        天津京剧院实验团团长，国家一级演员，工青衣、花衫。中宣部四个一批人才，天津市政协委员，中国戏剧家协会理事。中国戏曲学院第三届优秀青年京剧演员研究生班、京剧流派传承班学员。曾获第25届中国戏剧梅花奖、中央电视台全国青年京剧演员电视大奖赛金奖、第十届中国艺术节获“文华表演奖”、第三届中国京剧之星、首届全国戏曲表演领军人才。享受国务院政府特殊津贴。

        先后师承杨荣环、杨秋玲、姜凤山、梅葆玖、李维康、华文漪等老师，1997年正式拜京剧表演艺术家刘秀荣女士为师。

        “京剧人身上有一种责任感，前辈们留下的东西太珍贵了，只有将经典不断地传承下去，才能不辜负老师们的培养。”

        1992年，文化部在北京举办首届少儿京剧邀请赛，天津艺术学校13岁的学生王艳，以一出尚派名剧《失子惊疯》参赛，身上那个柔脆，唱腔那个媚美，技巧发挥得那个老道程度，均与她实际年龄不相符，结果顺利获得专业组一等奖。评委厉慧良先生对这个后生超常的表现赞不绝口，他称这孩子：“真是个小人精，杨荣环老师再给她摆弄几年，将来在戏台上准是个大角儿。”

        厉慧良先生果然预料不差，此后的几年间，王艳在艺校勤学苦练，用辛勤的汗水换来非凡的成绩，没等毕业，已脱颖而出，成为备受天津戏迷关注的京剧小明星。1994年、1996年、1997年她分别以《失子惊疯》《霸王别姬》《西游记》等剧赴日本参加交流演出，受到日本友人高度赞誉。

        转眼之间，当年的这个“小人精”王艳，如今已然是京剧舞台上的中流砥柱，不仅在京、津、沪的戏台上大放异彩，在中国大陆和港、澳、台地区享名，还在国际舞台上多次展示世界文化瑰宝——中国京剧艺术。从“小人精”到被各地戏迷亲切称呼的“艳尊”，王艳已然成为当今京剧界名副其实的璀灿明星。

    学无止境 博采众家之长

        王艳学艺至今，先后跟随袁文君、田玉珠、张芝兰、孟宪瑢、刘秀荣、杨秋玲、梅葆玖、姜凤山、王志怡等老师学习，后又正式拜师刘秀荣老师，艺宗王派、梅派、尚派，能够跨行当演出青衣、花衫、刀马、花旦剧目，又向华文漪老师研习昆曲。欲穷千里目，更上一层楼。通过青京赛、青研班、流派班的磨炼，她获得了荣誉和成绩，也为她获得中国戏剧梅花奖打下坚实基础。

        2006年，王艳向李维康老师学习了整理改编剧目《谢瑶环》，从剧本的改编、人物的定位、唱词的斟酌、唱腔的修饰，到整体舞台呈现的方方面面，李老师耐心地对王艳进行了全面指导。张关正老师担任该剧导演，在一年多的整理、排练中，王艳在二位老师的带领下不断修炼，通过《谢瑶环》，王艳实现了由“完成好自己”到“全角色剖析”的艺术格局的升华。这出戏带给她的不仅是对“小生、旦角发音位置自由切换”这一技术难关的突破，还有“如何把握剧本主题和人物性格来为表演找到行动依据”的思考，更有“如何通过自身优势在新时代塑造经典人物”的创新实践。

        随着《谢瑶环》的不断上演和播出，一个属于王艳的“谢瑶环”，迅速走进观众视野，扎根观众心中。正是这番实践，让王艳在2011年携该剧摘得中国戏剧梅花奖榜首殊荣，绽放了艺术青春的高光时刻。评奖期间的连演两场《谢瑶环》，无论对嗓音、体力、精力都是巨大的考验，而亲自把场的张关正老师，评价“第二天下午的评委场比第一天晚上的观众场在人物处理上更理智，情绪更准确。”

        通过多年的探索，王艳深学中国戏曲旦角神韵，领悟戏曲艺术所代表的中国文化的美学意义，并通过塑造众多经典形象实现了传统戏曲美学的当代转化。这个过程让她对流派的认识更加清晰深刻，也让她更加靠近自己的艺术理想。2015年，王艳参加梅派研习班，随梅葆玖先生、姜凤山先生学演了梅派代表作《西施》，这让她顿悟，梅兰芳先生的表演不仅塑造出一个个鲜活的人物，更体现出他一生对京剧的认识。学演《西施》带给王艳的是艺术技能的进步，更是艺术思想的进步——作为当代演员，只有通过学习地道和规矩的流派法则才能更贴切地表现人物。此后，在中国京剧像音像录制中，王艳随姜凤山先生、梅葆玖先生、舒健老师继续学习录制了《穆桂英挂帅》《三娘教子》，演出了《贵妃醉酒》《霸王别姬》《太真外传》等一系列梅派戏。她不断体会梅葆玖先生所讲的青衣要把握的谈吐气质，不断体会艺术实践不仅要有“术”，更要有“束”，不断体会如何准确表达人物从而实现对观众的审美引导，这也是王艳给自己设置的长期思考和修正的方向。

    兼收并蓄 传递京剧火种

        从艺近35年的王艳，不仅是一个响当当的角儿，更在不断接受时代赋予她的身份和使命。从演而优则管，到演而优则传，带团演出，培养后备力量，传播京剧文化，跨剧种传承说戏……留给她的答卷“科目”众多，她自知任重道远。近年来，王艳的铁杆粉丝网友为她开设了微信公众号和抖音账号，在这些社交平台上，可以看到王艳不断接到授课邀请，以及她为本团演员和全国多地戏曲演员排练说戏、示范演出的花絮视频。

        她先后为上海、江苏、黑龙江等地指导演出了《谢瑶环》，为汉剧青年演员排演了《谢瑶环》。在一段说排《谢瑶环》的视频中，王艳身穿便装，跪在舞台，右手束拢着自己的长发，拧成一股垂在胸前，模仿“二公堂”中受刑的谢瑶环的甩发，指导学生进行甩发技巧前的准备工作和表演甩发技巧时的秘诀要领。

        说完动作戏还要说内心戏。教学相长，温故知新，对此她也深有体会：“在给学生讲透的同时，无形中自己整体认知的逻辑也更清晰，尤其在讲解剧情矛盾和人物情感时，要努力用最恰当的措辞讲透，这样才能激发学生有所触动，之后她们才能一步步渗入到自己的逻辑里，直到自然而然地落实在唱念做打中。例如《谢瑶环》的花园一折，剧情为这位没有背景的年轻干部设置了一段属于她本我的‘真情告白’，这是天性中的正直和率直，是内心无法隐藏的真挚可爱，也显示着主人公自始至终求一个‘真’字。同时，我还要注意对苏鸾仙、徐有功、武则天等一系列人物的人设分析，这样才能让整台戏光彩夺目。在教学的过程中，我可以和学生同台演出，这也是我乐于付出的教学模式，我将演员与教师融合，将舞台作为讲台，来告诉我的学生怎样掌控演出，让各个协作部门感受在现场演出中如何在节奏上给主人公提供最恰如其分的需求。这就是戏曲艺术一棵菜精神的技术保障。”

    传承经典 弘扬国粹文脉

        这些年，观众给予王艳很大的肯定与期望，她依旧清醒，“领军人物不敢当，但我会努力坚持不懈传承京剧艺术。”她没有想过要当所谓的“扛旗人”，却始终在为京剧艺术的发展尽一份力。

        荣誉之前不停留，艺术之花才能常开不败。2020年，王艳入选第3届“中国京剧之星”。梁波先生曾告诉她：你要做一名优秀的艺术家，而不应该只是一位“名演员”。前辈艺术家们在京剧艺术传承上表现出来的虔诚和勇气给了王艳很大的触动，她认为，京剧是角的艺术，必须注重京剧艺术的本体，本体就是手眼身法步和唱念做打，讲究程式化，“观众看京剧看的是角儿，只有自身的艺术过硬，观众才能看懂人物情感，才会记住故事。”

        王艳心中的好戏关键在于“耐看”，能禁得起琢磨，这要求演员们跟着前辈们的步伐，在继承好传统的前提下，加以自己的认知，掌握现代观众的审美和心理，进而对舞台节奏进行调整。

        王艳先后参加了京剧电影工程《乾坤福寿镜》、中国京剧像音像《杨门女将》《穆桂英挂帅》《三娘教子》《西施》《白蛇传》、全部《王宝钏》的录制，创排参演了《妈祖》《文成公主》《护国将军》《庄园烈火》等新创剧目，参加央视春晚等各地各主题的晚会和文艺节目……她越发感觉到如要全面继承并发展京剧，只有靠不断的打磨、拼搏、尝试和总结。

        在艺术作品中，最富有意义的部分即是技巧以外的个性。列夫·托尔斯泰曾说过，艺术不是技艺，它是艺术家体验了的感情的表达。面对写意的京剧艺术，摆在王艳面前的，是如何在塑造角色中，实现“于自我中无我，在无我中塑我”。春来百花如锦绣，一枝红艳寄凝香，期待王艳在新的艺术征程中踔厉奋进，创作出更多时代佳作，历久弥香。