戏曲演员演话剧，会好看吗？

前几天看一遍尹韬话语剧《龙凤呈祥》。以前没抱多大指望，这四天里，看一遍话语剧就有有后后 ，就有当时看着好，回头想想味道索然；就有当时我我觉得就不好——不好也分好几种：有改编名著力有不逮于是沉闷乏味的；有胡乱搞笑挠观众胳肢窝的，不一而足京剧。

甚至以年为单位，我记得的住的，还就非要《备忘录》和《友情的话语风景》，前者是本子好、过士行的导演好；后者是伯格曼的本子好京剧文化。两者的同時 点本来就有赵立新主演。我我我觉得有有哪些年话剧进入一个 平民时代，这是好事（我可后后 政治不正确），但话剧，也像王小波说写小说：远就有谁都能来上一手的。它需用很优秀的演员，大才子大导演焦菊隐在五十年代浩叹：现在还这么 能不会 演哈姆雷特的演员。他的寂寞到现在估计也处理不了。

话剧就有选有后后 名人（不管他是主持人还是歌手只本来个名人就行），在当下的网络上找些热点话题放入去就能成为话剧，就像尹韬的上一部《天作之合》，我很认真地看一遍，注意到编剧的用心：什么都有地方用了韵文，这得多热爱传统文学和古代戏剧不会 这么 给我本人找麻烦。原本演员的表现堪称杀风景，把原本脱胎于京剧的一出能不会 很优美的戏剧弄得扎手扎脚，咽不下去。

什么都有我抱着姑且看看的心态走进保利剧院，《龙凤呈祥》一后后后后开始 的一场，赵云跟乔国老的戏不怎么僵。可能性剧情还没展开，完全靠有后后 “猪流感”、“荆州市房地产开发权”类式的搞笑点逗笑，一来小剧场话剧都搞当下热点，不算新鲜，.我.我 笑点有所提高，二来，后后 的剧情展开证明，所有的搞笑就有调味品，需用依附在正菜上才出彩，可能性误把调味品当成一盘菜端上来，后果本来观众既吃不饱，也未必乐，观众未必傻。

刘备亮相，我心里暗喝一声彩。以前知道扮演他的王全有是评剧演员，我不了解评剧，但这次看一遍他刚一亮相，有戏曲演员亮相的气势（须知戏曲演员光一个 “亮相”就有成千上万遍地练）。有后后，好的戏曲演员在台上就有种气场，这是千锤百炼的多年练功跟舞台演出打磨出来的，跟好话语剧演员的气场略不同（比较一下袁泉在台上的光芒，是另某种），但同样“压得住台”。王全有也演电视剧，我同样没看一遍，无从比较，但《龙凤呈祥》的场景摆设、场面调度颇多地方渡自戏曲，有后后 背景的熟悉感或许给你更加从容。最后，王全有在评剧里是老生行当，唱过乾隆、李世民，这是王帽生的戏，既然原本，他演“刘皇叔”，也自然有一份“刘皇叔”的气度——一般话剧演员，可能性还真不容易找有后后 分寸。

有了没一个 演员，大约 一个 戏有了定心骨，上端涌现的古装山寨版“小沈阳”、丑角贾化都极尽搞笑之能事，博得掌声激烈，但可能性没这么 个定心骨定着，这戏也本来一出火爆的爆笑剧——那可就糟踏了尹韬的一片苦心。

关于这出戏，尹韬自述“你说有哪些能不会 称《新龙凤呈祥》为这么 唱腔的戏曲”，有后后 句倒也算确切，戏里什么都有地方运用中国戏曲元素，比如场面上一桌两椅（或数椅）的安置，武打场面就有戏曲中的套路，以及刘备孙尚香湖中撑船一场，这么 船，而以人物的深度1移动虚拟出船在水中悠然来往的场景，身为中国人，看一遍有有哪些有血缘上的亲切感。它吸取了中国戏曲里的“写意”表达土土办法，置入话剧，把一个 原本简单的故事叙述的娓娓动人——可能性这么 有有哪些“写意”勾划出来的空白和益想，这么 戏曲中“程式化”的表达土土办法，有后后 故事比较慢说会有现在的力量——结尾一场，更是明显。

不过有个地方，比较慢为了有后后 戏的编剧，孙尚香和刘备站在镇江轮流为它做软文，“女人是江，女人是海，绕2个弯，都得扎到女人怀里。就像头上这能包容江河的海它就叫镇江”“镇江，是一个 能让女人懂得女人的地方”……就有不明白，演出开场前的一等奖：双人镇江游就有白来的，但在一出优秀的戏剧里看一遍有有哪些，2个还是感到无奈。幸好，有后后 段的出戏感很轻微，紧接着的一声“孙子”，贾化的出场又将.我.我 带入疯狂大笑中。

看戏的过程中，我感觉本戏的有后后 演员就有戏曲演员，后后 查资料印证了有后后 想法，不但俏赵云跟周瑜就有京剧老生，丑角贾化也是科班文丑出身，.我.我 在舞台上你来我往之间，有种默契，有后后 默契可能性是一群话剧演员短时间内无法达到的，默契给了这出戏凝聚力，和与众不同的味道。

这出戏将在7月15日至29日在解放军歌剧院第二轮上演，值得一看。(绿妖)