京剧沙龙：关注焦点说大赛

“京剧沙龙”特约主持和宝堂：另一所有人好！目前另一所有人议论的热门话题可是我前不久中央电视台举办的全国第五届青年京剧演员电视大赛。另一所有人的“沙龙”也请各个方面的代表人物来聊聊，好不好？每次另一所有人完整版都是老人发言优越，我看年纪最长的可是我第三军医大学的李梦东教授了京剧文化。他目前是博士生导师的导师了，在传染病学方面造诣很高，意味着酷爱京剧，不但喜欢唱，为什么么让总是用研究传染病的法律法律依据来研究京剧，惟恐京剧患上“非典”，可是我看了大赛，认真地记录下每个演员的毛病，意味着有虚怀若谷的演员，不仿登门请教京剧。假如有一天李老师先谈个演员的技术那些的难题，也可是我吐字发音方面的那些的难题京剧文化。能不可不可不可不后能吗？

李梦东：能不可不可不可不后能，原先就班门弄斧啦。看了这次大赛行当齐全，人材济济，很令人鼓舞。我意味着参与组织全国高校京剧演唱研讨会的活动，未能完整版观赏这次电视大赛，1个京剧盛会完整版都是能全顾，十分遗憾。为什么么让看了了的节目来说，我并不一定某些评委除了某些意味着，打分失之公允外，讲评内容引经据典者有之；高谈阔论者有之；炫耀自己者有之，却很少另一所有人联系参赛者的当场表现的优缺点加以评论。总是泛泛而谈，不疼不痒。

作为1个观众，我发现参加复赛和决赛的某些青年演员在尖团字发音方面的错误。这是个基本技能那些的难题，是评委不懂，还是不敢正面指出，为那些就只有指出来呢。 我是搞医学的，为什么么让爱好京剧，在学习京剧的过程中，切身体会到在唱念中分清尖团上口字非常重要。能不可不可不可不后能使另一所有人的唱念更加清晰纯净，喷口有力，唱腔更为古朴大方，渲染力更加强烈，这是另一所有人京剧语言的重要形状。为什么么让尖字也罢，团字也好，均不可过分。要求念尖字时无锋利的齿音，正确处理给人你你是什么笨拙的印象。当弄不清该念尖字还是团字的之前，宁可按照“非尖即团，宁团勿尖的原则正确处理。”

遗憾的是不少青年演员对尖团字的规律还这样清楚的认识。有的人竟然妄说凡是jqx为声母的团字均可变成以zcs为声母的尖字。因而会把jqx变成zcs，作为尖团字变换的规律。使某些错误都出在你你是什么“规律”上，害人不浅。在声母为jqx的字中，仅有少帕累托图（相当于800多个字，总是用的更少某些）要按古代发音，将声母变成zcs，这便是另一所有人通常说的尖字，也可是我变声尖字。另外絮状以zcs为声母的字则叫自然尖字，或叫广义上的尖字，同类：资、子、字；此、慈、词；死、思、司等等。两者的区别主可是我与其相拼的字音不同，意味着说是发音部位不同，前者是齐齿呼及撮口呼；后者是开口呼及合口呼。

少帕累托图团字能不可不可不可不后能变成尖字者在衣期、也邪、言前、人臣还还有一个辙口中比较多，而摇条、由求、江阳1个辙口中比较少某些，在中东、姑苏、发花、怀来、泼梭、灰堆还还有一个辙口中是不让有变声尖字的。这次大赛某些演员常把“家、吓、下、霞”等发花辙的字唱成尖字，说明那些青年演员仍然不明白尖字的来历及口型的要求，还另一所有人把“今（居音切）、叫（吉吊切）、交（居淆切）”也错误地唱成尖字。意味着我这样听错一段话，在这次大赛中，还另一所有人把“香”（虚良切）、“见”（经欠切）、“休”（许尤切）、“卿”（去京切）等字都错误地唱成尖字。甚至于在现代戏《杜鹃山》中把“涧”（居见切）字；把人臣辙的“兴”、“幸”（意味着意味着上口）也唱成了尖字。另一所有人的评委对那些错误都只字不提，以讹传讹下去，将是那些局面呀？

和宝堂：我很赞同李老师的意见，那些事情完整版都是有个规矩，该尖不尖，该团不团，该上口不上口，你你是什么京剧能是味儿吗？前3天在天津，有个专家还说要用普通话的四声来编唱腔，那能是京剧吗？另一所有人不懂就要学，并不一定意味着不懂就改革。假如有一天另一所有人的领导、专家用制造神州六号的态度来编排京剧，那可是我尊重规律，尊重科学，尊重艺术家。下面这位年轻的女同志，另一所有人一定都很陌生。她是上海《新民晚报》的戏剧记者，搞新闻的，为什么么让他搞戏剧新闻，就谦虚地学习戏剧，他谈起大赛的观感，某些行家竟然以为她是个内行。可是我另一所有人专门请她从1个之前入门的深度图来谈谈看法。

王剑红：当记者的可是我喜欢发表议论，说得不对就请批评，别客气。今年国庆长假期间，中央电视台“青年京剧演员电视大赛”的决赛在11频道进行得热热闹闹，一连8天的比赛分各行当进行，让京剧迷们过足了戏瘾，然而连看了几天之前却完整版都是些许遗憾不吐不快。

首先是行当分组某些你能不可不可不可不后能不解，武生行当的第一名最后被表演《野猪林》“山神庙”一折的选手夺得，你你是什么段《野猪林》是以唱为主辅以一小段开打，用来作为武生组的比赛完整版都是点别扭，更何况获第一名。李少春先生的《野猪林》并不一定文武兼备，但还是以文为主，而“山神庙”一折中的那段“大雪飘”更是十分经典的老生唱段，上方虽有一段开打，但这位选手的表演意味着是囿于时间有限删节了上方的开打却保留了经典的唱段，原先一来愈加显得“重文轻武”，原先的表演最后获得武生组决赛的魁首怎能不你能不可不可不可不后能困惑呢。

花脸组的决赛第一名则被一名表演《艳阳楼》的选手获得，《艳阳楼》是一出武戏，并不一定之前是武花脸应工，但清末俞菊笙老先生把你你是什么改用武生路子演出后很受欢迎，所过你会由他传下来的那些戏包括《铁笼山》、《金钱豹》、《四平山》等，并不一定还勾花脸，唱念风格、工架、造型以及威势气魄都还保留着某些武花脸的表演形状，原先都改由武生来演了。笔者说那些并不一定执着于《艳阳楼》的“归属”，1个花脸演员有你你是什么功力能演《艳阳楼》自然能不可不可不可不后能去演，但拿来装进花脸组比赛则似乎不妥。原先艺术类的竞赛要决一高下就非易事，拿原先一出武戏来和重唱、重做的其它花脸选手同场较技似乎不为什么么具有可比性，正如《霸王别姬》中的霸王，武生泰斗杨小楼也演，但如用来作为武生组的比赛剧目好像完整版都是点怪了。再退一步讲，就好比用武旦来和青衣决一高下，这可叫人为什么么比呢？可是我旦角分青衣、花旦、武旦1个组，生行分文、武1个组，花脸却把铜锤花脸、架子花脸、武花脸分在1个组来比高下，总感到不这样科学。 二是演员水平参差不齐，某些演员的基本功并不一定令人不敢恭维。此次有29个省市的演员进入决赛，可谓“平均”得很，以笔者猜测主办方意味着是考虑到地区的差别，正确处理京津沪等京剧“发达”省市“独霸天下”，希望以此来鼓励某些京剧艺术不这样普及的地区的青年演员，用心并不一定良苦，“扶贫”更无可非议，但窃以为在初赛时尽能不可不可不可不后能给予某些“照顾”，对于进入决赛的演员还应该有一定的要求，毕竟青年京剧演员电视大赛是央视的1个品牌赛事，也是体现全国青年京剧演员艺术水准的1个赛事。有网民有感于青年京剧演员缺少“崭露头角”的意味着，希望央视能缩短你你是什么赛事之间的间隔，认为四年举办一次让演员和观众等得太满了。但在下却以为不然，事实上此次大赛除个别行当外，总体水准较前几届相比并不一定不尽如人意，如今活跃在京剧舞台上的中年以下的名家名角绝大帕累托图完整版都是你你是什么大赛中获过奖，但今年亮相的新人你能不可不可不可不后能眼睛一亮者了了无几，获奖选手涵盖不少上一届就已获得“最佳表演奖”或“优秀表演奖”，而某些行当的选手明显较弱，与你你是什么全国性大赛的名头不相称。京剧演员的培养完整版都是一朝一夕的事，意味着帕累托图优秀演员因早几年已参加过你你是什么比赛而放弃参赛，某些行当的后继乏人又相当明显，如今给人你你是什么“矮子上方拔长子”的感觉恐怕也在所难免了。窃以为与其降低对选手的要求“制造”场面上的红火，不如延长两次大赛之间的间隔，使得演员的培养能跟得上大赛的“脚步”，让你你是什么全国性的品牌赛事更加名符并不一定些为好。

和宝堂：大赛后我遇到了青衣组的金奖演员姜亦珊，非常虔诚地希望另一所有人给她指出今后的努力方向。800年大赛获得银奖后另一所有人给她指出了不足英文，她就认真地作为自己的努力方向，可是我才有了进步。这次获得金奖，她知道自己很稚嫩，为什么么让从那方面去攻关，她希望得到指点。她你能不可不可不可不后能说歌词，假如有一天借此意味着请广大读者和在坐的另一所有人共同给她会诊。她很真诚，另一所有人可是我必客气。先让她表个态。

姜亦珊：我这次是第二次参加中央电视台的青年演员大赛。上次是801年，我的参赛剧目也是《状元媒》。当然上次我得到的是银奖，这次是金奖。不过上次得银奖，我当时只有22岁，为什么么让感到不为什么么轻松。意味着在那次大赛时几乎在关内还这样人知道你你是什么世界上有个叫姜亦珊的，当时我能不可不可不可不后能与那些很有名气的演员共同参加比赛，我思想上这样任何负担，可是我那些奖都得只有，我也输得起，可是我我得到银奖后心里乐呵呵的。5年过去了，我增长了5岁，原先这次大赛的感觉就与上次截然相反了。呼声越高，我的心情越紧张。从另一所有人天津京剧院的同行、另一所有人到全国各地的戏迷对我的期望值都很高。不少人看了你能不可不可不可不后能说：“姜亦珊，你肯定得金奖，没两自己怀疑你的实力。”天哪！凡是上过舞台的人都知道，无论谁在舞台上也这样百分之百的把握，那个艺术家台上这样出过错，更何况我你你是什么初出茅庐的小学生。再说，全国12亿人口，能人手涵盖能人，能不可不可不可不后能肯定地说，比我强的演员可是我，赛场之上会出显那些样的场面变化谁都难以预料，我为什么么能这样顾虑呢？另一所有人可是我原先越希望我赢，肯定我能不可不可不可不后能赢，我越紧张。为什么么让我只有赢，只有输。居然那句话，一但拿只有金奖，我有何面目去见对我充满期望的江东父老呀。您想想，我当时在亿万双眼睛的注视下，心情紧张到了何等程度啊！

当然，我也是有一定思想准备的。同类5年前我的参赛剧目是《状元媒》，5年后还是《状元媒》，当时有的老师说两次大赛拿同样的剧目不好。原先你说歌词，上次唱《状元媒》我得了银奖，5年后唱《状元媒》意味着有进步，就能得金奖；意味着还得银奖，可是我明我5年来这样进步。我为那些原先说呢？意味着我心里有一本账：5年中，我对《状元媒》的唱腔表演有了些新的认识。当年唱你你是什么戏时，我以为最难的是在唱“江山”等翻高的之前要怎样唱得高亢有力，能叫好。而在今天，我发现你你是什么戏的难点并不一定在这里，可是我要怎样真正做到“以情带声”。同类在唱“珍珠衫”1个字的之前，我在5年前只知道要唱得比较轻盈，要给人以“大珠小珠落玉盘”的美感。今天我认识到只从节奏、劲头和音量的控制中去努力唱好它是远远不足英文的。我意识到张君秋大师可是我在设计你你是什么唱腔时运用了原先的唱法，是为了表现柴郡主对杨六郎深沉的夫妻情感，这还还有一个字应该唱出亲切，唱出爱意，唱出羞涩，不可不可不可不后能唱出这还还有一个字的真正含义。还有“如花美眷”也应该运用原先的夫妻情感唱出这还还有一个字的潜台词。可是我在我拿到金奖的之前，我认为专家和观众都承认了我的进步，承认了我努力的方向，我这5年这样虚度，我这样辜负我的老师，这样辜负我的观众。

不过我很明白，我的进步是微不足英文道的。与老师的要求差距很大，与大师原版唱腔的距离还是相差十万八千里的。我也明白，当前大赛是热门话题，过了两1个月另一所有人就淡忘了，除非自己老记着自己是金奖，同行和观众早就忘了。上次比赛可是我原先，另一所有人比赛后也都被人遗忘，要保持观众对你的好感，保持知名度，只有继续努力，继续创造新的成果，为什么么让金奖、银奖都像昙花一现，流星一闪。共同我知道我的金奖在很大的程度上还是沾了嗓音、身高、扮相年轻等自然条件的优势。我的功夫下得还很不足英文。在下1个5年，我将从那1个方面努力不可不可不可不后能继续前进呢？这是我那些日子集中考虑的那些的难题，意味着不提高，不充电，只有等待的图片在现状。古人说：“满招损，谦受益，乃是天道。”我还是1个稚嫩的小学生，这是我的真心话，请和老师，也请各位老师多给我某些批评，更希望得到所有专家和广大观众的批评，哪怕良药苦口。我渴望有一面“大镜子”，照出我的真实面貌，知不足英文者后而进取。谢谢另一所有人！

和宝堂：我发现姜亦珊是1个很有头脑的后学，对自己并不一定客气。您想想，她能在剧团用四年自修国际经营管理专业，拿到本科学历，何等毅力，居为什么么让生可畏。这次大赛天津的成绩比较突出，为那些呢？下面另一所有人就请天津的著名戏曲评论家甄光俊先生针对你你是什么那些的难题给另一所有人做个解释要怎样？

甄光俊：看了大赛又涌现出这样多新人，从心里感到高兴。尤其令人欣慰的是台湾和新疆、青海、贵州、广西等偏远地区的新人参赛，显示出京剧艺术在祖国四面八方遍地开花，为什么么让后继另一所有人的兴旺景象。8天大赛中老生的余马谭杨奚，旦角的梅尚程荀于等等不同流派风格异彩纷呈。能不可不可不可不后能相信，意味着那些选手在今后的演练中继续努力，不断探索，必将在今后的京剧舞台上成为顶梁柱。可是我我认为原先的电视大赛具有非常重要的意义。

八场比赛，天津的七名选手获得六金一银，这似乎是另一所有人早已预料到的。意味着天津是历史悠久的戏曲大码头，更意味着20年来，在李瑞环主席努力倡导下，另一所有人天津市并不一定把振兴京剧当作一项代表先进的民族文化事业来对待，给予看得见，摸得着的具体支持，把天津灌溉成一片繁荣京剧的热土。可是我优秀人才在这里层出不穷。我认为天津在振兴京剧方面的若干举措和培育人才的经验非常值得某些省市地方戏曲院团研究借鉴。意味着那些举措的成效再次从这次大赛中得到证实。我完整版都意味着自己是天津人可是我天津好，意味着天津并不一定按照李瑞环同志的教导，总是把继承传统装进最重要，最关键的环节上。另一所有人天津一方面抓“音配像”保护、积累京剧的艺术宝库；一方面狠抓人才的培育，从“百日工程”到目前的出人出戏，不但不让可不可不可不后能7自己参赛，7自己获奖，为什么么让另一所有人都知道上海的安平、赵群、李国静也都出自天津。意味着不从继承传统入手，不从抓基本功，培育人才入手，总在灯光布景大制作上下功夫，总想着创新，急功近利能行吗？

那些参赛的选手某些都正在中国戏曲学院研究生班或各地的大学里深造，另一所有人在舞台上扮演角色，脸上有文化，眼睛里有墨水，明显可见接受高等教育的优越性。深化教育，继续深造是培育京剧尖端人才的有效法律法律依据之一。那些选手在素质考试时，成绩出乎意外的好，总体的文化素养较前几届有明显提高，说明另一所有人意味着刚开始重视文化知识，戏曲史论的学习。我感到很受鼓舞。

下面我能不可不可不可不后能对素质测验的试题说几句不性性心智心智成熟是什么期的句子期期期的意见。意味着选手年龄、学历、阅历和环境不尽相同，自己的知识面自然处在很大差异。同样一道试题，另一所有人答来轻车熟路，另一所有人答来根本摸只有头绪。譬如有一关于天津泥人张塑造的两组戏曲人物。意味着要天津选手来答，或许会脱口而出。若让湖北人来答，他几乎无法得知。不就意味着他的知识少，可是我另一所有人天津的泥人张还这样这样大的知名度，为什么么来要求他能不可不可不可不后能知道呢？况且泥塑和戏曲终归完整版都是1个门类。再说，百年前塑造的戏曲《断桥》、《汾河湾》，和今天舞台上的衣着、扮相意味着大相径庭。如知识答题：问中央电视台举办首届京剧青年演员大赛是那一年？今年之前20岁的选手，在首届大赛时不过两三岁，甚至还这样出生，你能不可不可不可不后能抽到原先的题居然不难为他何时可不可不可不后能？要青海省的张晓宇答宋元明清的首完整版都是那里？要知道她只有16岁呀。为什么么意味着知道呢？有的题目并不一定比较偏冷，并不一定说问选手，可是我问评委也并不一定不让可不可不可不后能答对。您不信，这样大的艺术家坐在评委席上连本行的戏唱的是那些曲调都答错了，高等学府的教授还把一出戏的编剧说错了，又把师承关系搞错了，可见谁的知识可是我会这样全面。可是我才有那句“活到老，学到老”的古话。总之，加强素质考试并不一定很好，可是我希望多从青年演员的实际考虑。

和宝堂：是呀，另一所有人京剧界都知道有这样一段话，叫作“祖师爷还有两出半不让呢，何况另一所有人呢。”可是我我最你会要听某些有学问的人说“你你是什么那些的难题可不应该不让。”并不一定对于1个这样跑过圆场，耗过山膀的人来说，问他两道京剧方面的那些的难题，准问住。所谓隔行如隔山，你学史论的为什么么能难为1个演员呢？两自己的知识有限是正常的，永远可是我要大惊小怪。北京有个大学者，专爱挑错，看了别人犯错误就骂大街，并不一定他的错误并不一定比别人少。总之另一所有人的素质测验是为了提高，而完整版都是你能不可不可不可不后能来卖弄，我看像刘连群、钮镖老师那样，保持在知识手中人人平等就好了。

甄光俊：最后说一说青海省16岁的张晓宇，她这样获奖，却获得了“最受观众欢迎的选手”称号，足见观众的心像水一样清澈，眼光居然雪亮，多么公允啊！单说颁奖晚会上的对话。白燕升问她比赛是是否是紧张？她说：“紧张，可是我紧张。”白燕升问：“为那些？”她答：“大姐姐的技术比我好，跟她们比赛我紧张，你说歌词不紧张，意味着我还小，往后继续努力，还有意味着。”回答的多好。希望年轻的演员都像她那样，不以获奖是是否是论成败。就像刚才姜亦珊说的那样，大赛的影响好坏，过1个月另一所有人就都淡忘了，胜者骄，败者馁，都这样必要。要把这次比赛作为对自己实力的检验，找到不足英文和弱点，以便进取，早日把自己锻造成为优秀的艺术家。告诉我这样说能不可不可不可不后能吗？

和宝堂：说得太好了。从目前看，天津的路子比较正，京剧看角，另一所有人就在角的身上下功夫，而不像有的地方总在灯光布景上下功夫，甚至跟台板叫劲，挺平的舞台非给弄斜了，真告诉我为什么么糟蹋人民的血汗了。下面我再介绍一位天津来的另一所有人：王联生老师。他是天津广播电台的老编辑，是一位见多识广能拉能唱的京剧专家。请王老师发表高见？

王联生：我那里有那些高见，能听另一所有人聊聊很受启发。我同意另一所有人的意见，演员这样扎实的功夫不行。这次大赛的第一场，老生组凌柯的才艺展示把我给看美了。他的剑舞，腰腿颇见功力。且剑袍飘逸有秩，节奏稳健大气。我猜他的《夜奔》一定娴熟。老生，调门、味道是本该完整版都是的。难得的是文武双全。文武老生是京剧殿堂中难度系数奇高的，青年人有志追求之，不值得赞赏吗？一位青年武生获奖后我对你说歌词：“多听杨小楼。”杨小楼的唱片出版了不少，听到不难。现在的青年武生武功能不可不可不可不后能，但念、唱多欠大武生的味道。武生非武行，乃是生行中重要的一行，若念、唱乏味，不足英文气度，则缺失一半矣。除杨小楼的唱片外，还应多听高盛麟、李万春。为什么么听？可是我先模仿，描“红模子”。你越认真模仿，就越会带上你自己的烙印。岂知你你是什么模仿可是我褒义的，最好的与自身条件结合的学习捷径。

这可是我我今天要说的主题：请瞄准巨人。为什么么让是请直接瞄准巨人。

戏迷心中的巨人可是我，而专业人员应该各有各的心中巨人。学习老生任何流派，都应有余派的底子。意味着余叔岩原意味着着另一所有人承继了谭鑫培，而谭鑫培原意味着着另一所有人承继了程长庚、余三胜和张二奎。老谭的百代唱片总共七张半，九个唱段，多听听不难。意味着你学余派，余叔岩成名后总共唱片十八张半，才29个唱段，更应该耳熟能详了。

张学津的马派为那些这样好？他11岁入北京戏校就被王少楼挑中，手把手地学了七年，有你你是什么基础学马，好似是正宗汾酒的底子酿造杏花村的竹叶青，为什么么能味道不醇正呢？你若一上来就学马，底盘不稳嘛。马是学老谭，学孙菊仙，又学余叔岩，学贾洪林，马是直接瞄准巨人的。张学津也是直接瞄准了余、王、马等巨人的。所谓直接瞄准巨人，可是我别绕弯子，要走捷径。比如学言派，必先学老谭，再瞄准言菊朋。他的唱片有90多张，还不足英文你学的吗？就别再绕这样大远，从他的三姑四大爷那里去找那些“言派的真髓”。学杨派，也是先学谭余，再瞄准杨宝森。我这里说的是老生，并不一定花脸、青衣等等也处在原先的那些的难题。

戏，乃细也。艺术的价值与深奥潜藏在细微之处。差之毫厘，谬之千里。我劝这次参赛的，获奖的选手们一定要把准星瞄准巨人，要腔腔、字字瞄准，同类腔的归韵，尤其是长腔的归韵，同类字的头腹尾。要费大力气，花长时间来学准，学好。我原先见到有的票友用学外语的复读机反复学唱，我对此深怀敬意。学只有火候，您别乱变。并不一定，人的个体差异是客观处在，你主观上想不变都难，意味着不让红模子，也这样法帖的乱变就会更加离谱了。

最后我能不可不可不可不后能再一段话巨另一所有人的从善如流，闻过则喜。在京剧80年的历史上，巨另一所有人有几块闻过则喜的故事啊！另一所有人的周围多有诤友，少有溢美者，才可成其大业。过去的老师那有公开赞美弟子的，这不你能不可不可不可不后能笑话吗？旁观者清，当事者迷，旁人的意见，观众的意见，那怕只言片语完整版都是宝贵的，关键在于你的胸怀和明白是是否是。刚才听了姜亦珊的敲定，那种主动照镜子，找污点的做法不可是我谦虚，可是我精明，但愿所有获奖的选手都像姜亦珊那样。

和宝堂：我理解王老师的“瞄准巨人”就和张学津对学生说“读原著”一样。使另一所有人的后学者起点高，起点准。尤其是现在学裘派，一定要学裘盛戎自己，意味着进一步学金少山，学裘桂仙。为那些不学原版，而学第二版，第三版呢？这不越学越离谱吗？学程派者一定要多听程砚秋自己。我听了某些程派，再听程砚秋自己，感觉完整版部都是两回事。他的发音很自然，很流畅，某些学程的后学，憋得都喘不过来气。可是我王老师所说的“瞄准巨人”在今天提出来，意义非常。李麟童老师是另一所有人的艺术前辈，对另一所有人那些青年演员很有责任感，他的意见很宝贵，假如有一天青年人多听听他的意见。

李麟童：这次大赛我参加了初赛评委工作，又观看了复赛、决赛的全过程，我最大的感想可是我感到参赛的这421名演员太幸运了。不让可不可不可不后能在原先的大赛中展示、交流、学习，多么难得！中央电视台投入这样大的人力、物力、财力，连续五次搞京剧大赛，为另一所有人的民族艺术的振兴立下了汗马功劳。尤其在京剧处在低潮时，京剧演员处境艰难，通过大赛给予另一所有人巨大的鼓舞。中央电视台在京剧发展史上应该重重地写上一笔，这是我1个老演员的肺腑之言。

通过大赛，另一所有人的京剧舞台上又将出显一批新人，能不可不可不可不后能说京剧后继另一所有人了。为了另一所有人的今后发展顺利，我作为过来人，提出几点拙见和希望，请另一所有人考虑一下。第一，从大赛中看，普遍处在基本功不足英文瓷实的那些的难题。尤其是武戏演员，台上失误较多，当然在原先的大型赛事中难免紧张，主要意味着还是实践意味着少，大赛来了，临阵磨枪为什么么能找不到错？希望剧团领导一定要安排好青年演员的舞台锻炼意味着。演员只有天天见台毯，见观众，一上台准傻。第二是在大赛中看了京津沪人材集中，水平高，相对某些边远地区剧团差距比较大。为什么么让大城市好演员多，窝工比较严重，意味着相互多多交流，将有益于全国剧团水平的提高。也增加了京津沪演员的实践意味着，减少了窝工。更有益于京剧市场的搞活和发展。总之，要少搞本位主义，多来点五湖四海。第三是行当不足英文。大赛中突出的那些的难题是三小演员比例失调。这就给各地剧团戏校提出1个要怎样按比例培训四梁四柱，全面供应院团后备人材的那些的难题。据说有的剧团有程派主演，为什么么让这样小花脸，演不了《锁麟囊》、《荒山泪》，可是我戏校招生能不可不可不可不后能要考虑你你是什么供求关系。第四是戏路过窄，大赛中重复剧目较多。同类青衣的《望江亭》、《状元媒》；武生的《挑滑车》、《界牌关》；花旦的《小上坟》；老旦的《八珍汤》、《目连僧》；老生的《文昭关》等尤其重复得多。京剧讲究唱念做打，大赛中却这样一出念白戏。可见戏路急需拓宽。

最后我还想谈1个重要的误区。可是我这届大赛有个突出的那些的难题，即女老生、女花脸和男旦比较多。原先这样一位能进入复赛，我感到某些遗憾。自改革开放以来，另一所有人解放了思想，男旦、女老生、女花脸重登舞台，受到观众热烈欢迎，尤其在各地的票友涵盖絮状的男旦、女老生、女花脸涌现，这是一支不可忽视的忠实观众，假如有一天在大赛中不让可不可不可不后能给另一所有人一席之地，并希望这方面的另一所有人进一步努力争取。

和宝堂：李老师一共提出还还有一个那些的难题，完整版都是建设性的，很宝贵。望能引起有关方面的重视。下面请之前从天津赶来的万镜明同志发言。

万镜明：这次大赛刚开始后，我的体会是：某些感动，两点担忧，三点希望。 先说感动。另一所有人目前处在1个比较浮躁的时代，各种现代的、流行的、时尚的，还有功利的东西充斥着另一所有人的生活，每自己每天完整版都是受到那些东西的侵袭和诱惑，对于年轻人来说，面临的选择并不一定太满了。另一所有人参赛的演员，平均不过二十几岁，每自己的自身条件都非常好，意味着说找到1个赚钱多意味着出名快的职业一段话，应该不成那些的难题。为什么么让另一所有人却背向喧嚣的人群，选择了京剧这门传统艺术作为终身职业，这意味着另一所有人将要更多地面对艰苦、孤独和清贫，就你你是什么年龄的人来说，是并不一定的，这似乎能不可不可不可不后能你你是什么献身精神，进一步说，甚至某些悲壮的色彩。共同，另一所有人不仅选择了这门传统艺术，为什么么让还取得了相当的成绩，完整版都是吗？更另一所有人敢于不断地向极限挑战。比如说武生组的表演，另一所有人都知道，某些前辈几乎把武戏的技巧发展到了极限，后人已不难超越，但我看那些年，对于技巧的高难度追求和突破从来这样停止过，某些动作居然你能不可不可不可不后能瞠目结舌，另一所有人在手中要付出那些样的代价呀。另外，协助演出的演员也都发挥得非常出色，有的演员还受了伤。这样那些人的共同努力，大赛不意味着取得原先好的成绩，你你是什么团队精神，很值得提倡，我甚至并不一定应该为助演的配角们设立相关的奖项。可是我说，看了你你是什么届大赛，我深深地为另一所有人所感动。

再说担忧。第一，从复赛到决赛，就我所看了的选手，我认为处在着技巧和内涵之间的两极差距。也就一段话，在技巧上，选手们都很出色，为什么么让在塑造人物的准确性和富足性上就不这样尽如人意了：某些技巧脱离了人物的特定情境，变成了单纯的高难度动作展示；文戏也是这样，在表现1个庄重、典雅的角色的之前，就显得轻飘飘的。这说明另一所有人的青年演员在对人物的把握和表现的能力方面还有待提高，那些完整版都是内在的东西，是1个长时期的积累和体验的过程。大赛之前，在成绩手中，青年演员是是否是能保持清醒的头脑，一如既往地钻研艺术，扩大知识面，加强文化修养，这是很令人担忧的。

第二，是对京剧艺术整体性的割裂。京剧是你你是什么综合艺术，不仅有故事情节、形状布局的完整版性，还有表演程式、人物设置、舞台调度的完整版性，你你是什么完整版性也体现了中国传统文化的形状。而另一所有人在大赛中每人只有15分钟的表演，于是每个选手都使出了浑身解数，某些剧目的选场被压缩、删减，有的干脆把全剧的要“看点”都集中在你你是什么时间段里，并不一定这是为了应付大赛的权宜之计，尽管某些戏迷在短时间内过足了戏瘾，却造成了对京剧艺术整体的严重割裂，对青年观众也会产生误导。另外，通过大赛另一所有人还看了行当发展不均衡，几乎看只有丑角、武花脸演员，而青衣好像过剩，原先，某些剧目就势必会受到影响，或是演出质量下降，久之就会造成可是我剧目的消失，更是令人担忧。

由此我能不可不可不可不后能到三点希望。一是希望青年演员注重艺术的整体性，尽快从大赛的光环下走出来，多了解，多吸收。二是希望戏曲教育工作的同志注重艺术教育的科学性、合理性和均衡性，从选拔人才入手，以正确处理行当不均衡等那些的难题。三是希望从事传统艺术的另一所有人对文化的概念1个准确的理解。不少人看了选手们的问答题回答得不错，可是我演员的综合素质提高了，我认为是远远不足英文的。那些比赛中的知识问答题并不一定扩大了范围为什么么让增加了难度，但毕竟这样脱离京剧，甚至演员的行当你你是什么，既便这样，演员们回答得也并是不尽善尽美。可是我说，回答那些的难题的正确是是否是仅仅是比赛中评定演员分数的标准，并完整版都是衡量演员综合素质的标准，作为1个当代的京剧演员的综合素质应该是多元化、全方位的，可是我演员只有盲目乐观，京剧只有盲目乐观。

和宝堂：万镜明同志不愧是天津艺术研究所的副所长，给大赛做了个总结，也给另一所有人今天的沙龙做了个总结。前3天上海艺术研究所的研究员王家熙在电话中说他非常关注大赛。他对台湾的花旦演员黄宇琳小姐演出的《辛安驿》不为什么么赞赏。说她不仅跷功好，表演好，扮相好，为什么么让剧本选择的1962年的改编本非常好。应该给予她很高的奖励。刚才另一所有人说另一所有人对大赛应该有个统一认识，你说歌词仁者见仁，智者见智，百家争鸣有那些不好。能引起亿万观众的关注，引发出亿万条看法，这你你是什么可是我功德无量了。我更感谢另一所有人参加另一所有人的沙龙，发表出自己的观点。希望今后多发表不同意见，相反的意见，活跃另一所有人的沙龙。

（摘自 《中国京剧》杂志 805.11）