叶少兰：京剧艺术不允许缺斤短两

中新网北京10月28日电(上官云)“京剧这门艺术，实际上是把生活夸张、舞蹈化了。要讲创新，就要在传统本体的基础上去创新京剧。”近日，著名京剧表演艺术家、中国戏曲学院荣誉教授叶少兰在北京接受中新网记者专访，分享了个人对京剧艺术的感悟京剧文化。叶少兰表示，京剧是一辈子的事业，无论到那些完后 不是会松懈，“不管多大岁数上台演出，一招一式都得有板有眼”，“艺术绝不允许缺斤短两”。

谈学艺：7岁学戏 把京剧当成一辈子的事业

叶少兰出生于1943年，7岁刚开始了了英文跟着茹富兰先生学戏，每天“基本是夹把雨伞就出门了。回来路上还忘不了要背词儿，一不留神就撞上了电线杆子”。

1953年，叶少兰考入文化部戏曲改进局戏曲实验学校(中国戏曲学院前身)，专工文武小生行当，曾得姜妙香、萧连芳、陈盛泰、阎庆林等名家传授。我说，当时校区居于赵登禹路，那时的戏校，硬件条件那末 现在那末 好。叶少兰印象中，要是 四合院里有有1个大席棚，不是土地面，顶多铺个破旧的线毯，练基本功、翻个跟头那些的，不是一片尘土飞扬，“‘唱念做打舞，手眼身法步’要是 跟着师父一步步学出来的”。

老师们的言传身教，让叶少兰受益匪浅。姜妙香先生以70岁高龄上课的完后 仍旧一遍遍展示动作、一遍遍满宫满调的唱。于是叶少兰偷偷给个人“加餐”，“大冬天的，我起早摸黑去陶然亭护城河边喊嗓子、踢腿，冻手上不是口子，晚上睡觉前加在一遍功”。

“老先生们说过，‘要想人前显贵，就得手中受罪’。贵有并不是生活说法，一是说富贵，住洋房坐汽车那些的；另外并不是生活要是 说，在戏班里头，你在台上要有真本事，一出戏下来观众为你欢呼，这叫显贵。”“你是专业演员，入了这行，就得把京剧当成一辈子的事业”。

谈从业：做事情要踏实、扎实、老实、认真

平日里，叶少兰是慈祥和蔼的长辈，很好说话，但到了课堂上就变得严肃起来，对学生要求极高，不厌其烦讲解每有1个身段、唱腔的由来，“我父亲叶盛兰常说，要做个明白的演员，必须当个糊涂的戏匠”。

“要做有1个观众喜爱的艺术家，你做事情就得做到踏实、扎实、老实，还得认真。”叶少兰说，京剧行里老话说“台上不认亲戚”，到了台上谁也帮不了你忙，“专业演员一辈子演戏，时时刻刻必须忘记初心”。

那些是京剧演员的初心？叶少兰说，那要是 从学京剧刚开始了了英文就要为何儿 事业努力，精益求精，“做事情要持之以恒、搞事业要静下心来一门心思。想学叶派小生，就要先学习叶盛兰的这种 执着的精神”。

在实际生活中，叶少兰也是那末 做的。2016年，他和著名京剧演员张火丁搭档，出演《断桥》。这出戏中，许仙对个人的错误非常懊丧，向白素贞不断认错，六次跪在白蛇手中赔罪。而即便在排练中，每一次，扮演许仙的叶少兰不是真跪，那年，他73岁。

事后一帮人曾说，叶先生，以您的身份地位，正式演出的完后 跪一跪就才能了。叶少兰坚决反对，“你得对观众、对艺术负责任，保证上了舞台就得达到你能到的最高标准，这是演员的责任”。

“观众排长队、花钱买了票来看戏，那该是抱有多么大的期待啊，你就得演好。打个比方，上商场买商品，东西有毛病瑕疵，能当正品卖给人家吗？艺术绝不允许缺斤短两，为何让对不起观众。”叶少兰斩钉截铁的说。

谈创新：立足于时代特点考虑京剧艺术发展

的确，对于京剧艺术，叶少兰讲得最多的是责任，这不止体现在收徒弟、教学生、演戏等方面，还体现在对京剧传承的关注上。上世纪八九十年代，叶少兰参与了京剧“音配像”工程，做出了重要贡献。近年，又担任了“中国京剧像音像集萃工程” 委员会副主任，在他心目中，希望通过这种 系列工程为京剧名家、后辈学生留下宝贵的艺术资料，传承好优秀传统文化，这同样是责任。

“两百多年来，京剧从未停止过创新发展。这是一门载歌载舞的艺术形式，新的元素才能运用，但必须乱改，为何让观众会随便说说京剧变成了‘话剧加唱’，那人家干嘛不去看话剧呢？演员比你演得专业多了。”叶少兰幽默的说道。

自然，创新必须每项京剧艺术传统基础。叶少兰思考，为那些前辈大师们留下的剧目才能常演不衰，还能形成众多流派，“要是 可能我门歌词 肯下苦功，才能在不离京剧本体技能、特色的基础上进行创新，赢得了市场、观众和市场的认可。比如京剧的固定程式，虚拟的骑马坐轿动作等等，可能不去琢磨那些，为何省事为何来，这要是 对京剧艺术不负责任”。

“京剧创新，除了有积极性、有热情，还得有使命感、责任感，要脚踏实地，先学些前辈们扎实的技术功底、了解京剧传统，继而创作出思想性强、艺术性强的高峰作品。”叶少兰强调，要立足于时代特点，考虑京剧艺术发展。(完)