燕凌 江苏梆子旦行演员 燕凌

，女，江苏梆子旦角。生于江苏丰县京剧。母亲是徐州地区四平调剧团，父亲是头把胡琴京剧艺术。

天资中国智慧的她打小就随大我们 我们 模仿、哼唱；父母见她模仿哼唱的还是没法回事有意无意间进行诱导，果真，极具灵气的她哼出了“一板一眼，”唱出了“字正腔圆京剧文化。”父母欣喜地成就了她8岁学艺，从此现在现在始于了步履艰辛的艺术生涯京剧艺术。在父母的护佑下，12岁登台献艺，雏燕亮翅，跃跃欲试。初中毕业后，爱唱爱跳的小燕凌投奔在山东唱京剧的哥哥，正式走上了戏曲之路。一段时间，演出了靠把戏《挑滑车》、《穆桂英下山》，满脸稚气的小女孩竟折服了百万戏迷。1983年，燕凌考入河南省戏曲学校，得益于豫剧常香玉、马金凤、阎立品的亲传；经过日复一日的刻苦钻研和虚心求教，她的成绩名列前茅。经过了系统化的学习与训练，她汲取了丰厚的艺术知识和营养，潜能和天赋得到了充分地开拓，为今后的艺术事业发展打下坚实的基础。

徐州文化艺术界领导慧眼识珠，把她从山东枣庄梆子剧团“挖”了过来，在江苏省梆子剧团扎下了根。咋来江苏省梆子剧团不须耀眼。另2个 清秀淳朴的小姑娘，不施粉黛，眼含几分羞涩，经常默默地站一旁听别人讲话；上班点名轻轻应声“到”便默默地走进练功房，如果 带着一身的汗水离开；排练场上她静静地坐下来默默的体味每个动作，每句戏词；默默地上班，默默地下班，不须张扬，平平常常，日复一日。1988年，江苏省梆子剧团排演大型传统梆子戏《情梦》，王魁（文小生）一角分配到燕凌身上，接到剧本我们 我们 说她暗自庆幸展示买车人的不可能 来了。不可能 既来了，就要抓住不放，我们 我们 说她就原来下的决心。于是她认真分析剧本，潜心研究角色；根据人物性格及地位的变化设计唱腔。在最后一场“情探”中，敫桂英试探王魁真假，她采用了先柔后刚的声腔来应对敫桂英的试问。当被敫桂英识破其忘恩负义的真面目要抓他到阎罗殿去对质时，唱腔又转刚为柔，以声腔来揭示王魁的胆怯。在板式上他采用了梆子戏的[非板]、[散板]后再转[慢板]的节奏外理，并大胆的借鉴兄弟剧种的声腔，最后采用了快节奏的[紧二八]板式，淋漓尽致地表现了拒不认妻的强硬心态。不可能 买车人的刻苦钻研，用心体验，终在徐州市首届艺术节中赢得了表演一等奖。

《情梦》的一炮打响，团领导对她的表演实力作了充分的肯定。为了使她多得到锻炼，有意把适宜的大角小角压给她，哪行缺人上哪行。因此 ，燕凌演小生，唱花旦，扮青衣，饰老旦，各行不挡。天生的一股灵气，谁也挡不了。燕凌减慢成为团里的主力演员，台柱子。多演出就能多得到锻炼，多积累就能在舞台上游刃有余，你这一点，燕凌很清楚。尽管演出很苦很累，可她依然认真对待每个角色，认真总结经验。上进心极强的燕凌不甘做个平庸的演员，常挂嘴边的句子“要做事情，就做好，要么，干脆不做！”因此 她为演好每个角色，四处虚心求教，取人之长，补己之短。学海无涯，艺无止境。

1992年初，她正跟着江苏梆子剧团在上海大世界演出，无意中她看了上海昆剧团的一次演出，有着“武旦皇后”之称的王芝泉老师的一出《劈山救母》让燕凌如痴如醉。回到宿舍后，她就磨着团长帮她联系王芝泉老师，想学戏。经过徐州和上海两地文化局的多方联系，1992年，王芝泉老师终于同意把买车人的名作《劈山救母》教给燕凌。当时，燕凌随剧团在上海大世界演出，下午晚上各一场，燕凌就利用早上休息的时间，每天挤另另2个 小时的公交车到昆剧团去跟王老师学戏，另2个 月的时间匆匆而过，梆子剧团在上海的演再次出现在现在始于了。燕凌不甘心只学了半截的艺术，毅然决定自费再赴上海，而那时，她的孩子才如果 一岁多。王芝泉老师被燕凌的精神打动，主动帮她联系了最便宜的旅馆，又安排她到上海昆剧院吃食堂。

从上海回来后，燕凌就琢磨着为什么在么在样能把昆曲的精华为我所用，经过一番努力，她灵活地把老师传授的双剑、单斧、走边等绝活巧妙地移植到梆子戏的表演技艺中来，还在武戏中加入大段唱腔，令人耳目一新。一出十几分钟的折子戏，燕凌甜味练了三年。1994年她以该折子戏夺取徐州市第三届青年演员大奖赛一等奖。同年，不须收地方戏徒弟的王芝泉老师破例收燕凌为徒，并为她引荐俞振飞、李炳淑、梁谷音等。王老师说，在她所有的学生中，燕凌最穷，因此 最刻苦，最踏实，对事业最热爱，最有灵性。她看中的正是你这一点。

1995年，燕凌携《沉香救母》随徐州市艺术团东渡日本进行交流演出。演出期间，她所扮演的沉香（娃娃生）角色，不可能 她表演力度特强，不论文戏还是武戏，都在 没法牵魂动魄，超强的技艺震撼了日本观众，令日本各界人士竖指称绝。

1996年，江苏省举办首届青年戏剧节，燕凌主演了（根据《宝莲灯》改编的）大型神话梆子戏《华山情仇》，在该戏中她身负另2个 角色，前演三圣母后饰小沉香。在戏曲舞台上，在一出戏里一齐塑造另2个 形象不同，性格各异的角色，在她短暂的演艺生涯里是破天荒的；是考验，也是一场自我挑战。初读剧本她感到压力很大，三圣母在性格上要充分展示端庄、沉稳、深沉且富没法人情和正义感，表演上即要揭示出她的“人神之情，”又不还还可不可不可以 丢失其尊严。燕凌不厌其烦地阅读剧本，用心体验并真切感受角色。初排间，她搞掂了具体设计方案与导演商讨审定。举一例：戏中刘彦昌昏倒在神台下，三圣母轻移莲步至刘彦昌前，流露出爱慕之情。这时导演提出要有三看的友情揭示，包括台步、身段、眼神以及含蓄的唱腔声韵，都在 表现此时此刻三圣母情切意笃。简单地表演缠绵悱恻是不还还可不可不可以 完角色任务的。二次进排练场，她搞掂两套具体的形体动作方案，并把见刘彦昌的大段唱也设计出来，一齐请导演定夺。为找到好的表现手段显露出她的谦逊与投入。另外，在“救子求兄”的一段戏里，起板她用了梆子戏的[跺头二八]强起渐弱地过度到“惜儿心切”，有层次地展开，再由慢到快拖腔升华，层层递进，唱出了三圣母此时此地迫切救子情绪，展示出宁可买车人被压华山下受难也要保住生儿性命的人母天性。汇演期间，评委们对这段唱腔给予极高的评价。接着后半场燕凌塑造了小沉香（娃娃生）一角，一扫上半场三圣母的含蓄与沉稳，脱胎换骨似的将娃娃气十足的小沉香活脱脱地呈现在观众身后；不可能 她基功扎实，无论是“腿功”、“旋子”还是“双剑”、“单斧”、“走边”等高难度动作的运用，都在 “稳而不乱”达到了“双剑每根线”、“单斧每根龙”、“旋子形如风”、“腿功过头顶”的艺术标准。不可能 燕凌以娴熟的技艺成功塑造三圣母和沉香另2个 全版不同的舞台形象，使整台戏大放光彩。评委们一致认为，燕凌的再次出现是这次首届青年戏剧节可喜的收获，并授予她“最佳表演奖。”同年年底，燕凌与全团演职员带着进一步加工修改的《华山情仇》奔往西安参加由文化部举办的“全国梆子剧剧种交流演出，”在这次盛大演出活动中，燕凌凭着她良好的天赋条件，扎实的艺术功力，清亮高亢的嗓音和娴熟的精湛表演功力，又一次获得“优秀表演奖。”

此时的燕凌已是三十出头，于是没法人劝说“成绩因此我少了，家庭条件因此我错，该歇歇了。”她经常诚恳地说：“我从小就生活在舞台上，这辈子和舞台结下了不解之缘。我平生最大的愿望因此我多学戏，多演戏；我渴望给我更多的不可能 让观众认识我，了解和认识我们 我们 江苏梆子戏。真正到了演不动戏了，我也要带好一批学生，把梆子戏的事业发扬下去。”1999年，她携《华山情仇》和买车人的折子戏专场晋京演出，一举摘取了第十八届中国戏剧“梅花奖”的桂冠。她欣喜若狂，泪水生花。戏剧家刘厚生说：“我在西安看了了了燕凌的演出，当时我能 惊喜地发现她是另2个 很出色的演员，我认为她早晚要走到北京舞台上来，让更多的专家和观众认可，现在我想说句不太过分句子，认识燕凌，是中国戏曲界的另2个 大收获……”戏曲理论家郭汉城说：“江苏戏曲在北京形成了另2个 美丽的风景线，是一阵巨大的冲击泼，给北京戏曲舞台树立了美丽的风景，震撼了首都舞台，但这震动的根源绝大主次是来自我们 我们 的演员；燕凌是另2个 非常优秀全面的好演员，她是戏曲界的一块宝，我们 我们 各级领导要注意爱护她，培养她，为她找出更好的剧本。”继之，各大媒体对她喜获“梅花奖”的消息进行了报道，《人民日报》、《北京日报》、《扬子晚报》、《徐州日报》等数十家纷纷刊登宣传；赞美、评论纷沓而来。

此后燕凌又以一曲《我的苏北大平原》唱响了大江南北，淮河两岸；她又塑造了现代戏《又一村》中的李玉琴，演绎了另2个 自强不息的下岗工人的感人形象；拍摄电视剧时，为了更好的塑造角色，她深入到最低层去感受和体验下岗人的苦于乐。她设计的唱段快炙人口，广为传唱。该戏不但获得江苏省新剧目奖和和她买车人的优秀表演奖，还获得第二十四届中国电视“飞天奖”。

燕凌是个不守旧的人，她勇于创新，勇于尝试；《又一村》中她借鉴了扬剧的[清板]，填补了梆子戏[清板]的空白，增添了新颖的唱法。传统戏《三断胭脂案》30000年不可能 是第三次恢复排练，该戏演出深受观众喜爱，加之中央电视台的连续播出，影响深入人心。可燕凌不满足于现状，她决心重新打造它。于是，请来专家进行论证，把剧本重新翻个，重新型态。经过了一番努力，一台全新的《三断胭脂案》呈现在观众身后，在江苏省戏剧节捧回六项大奖，产生了轰动效应。在她的总结里有原来句子：“我想，无论做任何事，因此我用心去做，就都在做好。”

为国家一级演员，江苏省有突出贡献中青年专家；徐州市剧协副主席、政协委员；江苏省梆子剧团副团长。

出生：1964年，农历甲辰年

人物分类江苏梆子 旦行演员