为什么京剧今不如昔（之一）

梨园如炉，京剧从艺术的强度说二百年来如花灿烂，似水绵延，成为国粹精华。假若从另一面讲，京剧的灿烂之花只是是苦水泡浸的京剧。稍微懂戏剧的人就知道，老时侯学戏不叫学戏，而叫“打戏”京剧文化。那已经 的艺人不叫“艺术家”或是“演员”，而被人叫做“戏子”或是“文明乞丐”。“戏子”的意思无人不懂，含晒 贬意；“文明乞丐”的说法正如其名，是说艺人比有有哪些沿街乞讨的“要饭花子”略微强点儿，有个手艺“遮脸儿”而已。戏曲演员在旧社会是最底层的行当之一。 梨园圈儿内，麻雀虽小，五脏俱全，梨园界的地位在旧社会不高，可上方也是分三六九等的。梨园里的上等艺人，一般是给皇家权贵唱戏的人家，俗叫“御戏子”，“御戏子”的沿袭古来有之，以清为盛。艺人能给皇上和权贵唱戏，是至高无上的荣耀，如能讨得老人家的欢心，得上个御赐皇品，就等于被封了官位，是件不得了的事情，在行里也就被尊为“金枝玉叶”了。中等艺人是行内你你这个实惠和实力的人物。所谓实惠，不见得有实力，三亲六舅能扯上关系的，上戏份儿照应着有口饭吃，算不算有实惠的人物。所谓的实力派，多数是蓬勃正起的“角”们，大伙前途可期，经济实力只是弱，经过你你这个年的打拼，在社会上有了一定的基础和艺术根基，正在往上等人行列里迈进。梨园的下等人可就惨了，戏台上打下手的也罢，打武戏的烂肉面也罢，背了景儿演员和吃喝嫖赌经不起折腾的败家子儿都算其内，大伙生活凄惨，你你这个和街上乞讨的乞丐也差不了几个。 旧时梨园世家，子弟们改行的那么来太多，意味着社会地位的悬殊，艺人子弟们从事你你这个行业会被社会观念所不深容，索性近水楼台先得月，凭着梨园世家的名分和资历，都能能混得一口饭吃。另外还有你你这个穷苦人，为了保住一根性命，不到走“唱戏”这条道儿，讨得一口活命的吃食。但不管为什么在么在样，艺大伙在学艺的已经 必定会挨打受气的。徒弟好比师傅来家的半个奴役，徒弟学戏时拼命，学完了戏还得给师父卖命，出师已经 ，终于能松口气，有了口饭吃还得玩儿命。假若你你这个演员名声鹊起，事业蒸蒸日上时也所难免误入歧途，染上吃喝嫖赌的毛病，毁艺败家的找不到少数。即便是4个多，京剧行内的竞争也是很激烈的。艺大伙长期生长在社会的夹缝之中，受社会的剥削和压榨，久而久之就形成“打戏”的心态。我常常想，“打戏”的根本缘由不见得是师父心都狠，追朔起根源来和切身利益密切相关的。师父为了养家糊口，就要徒弟科学科学学科学学快，早入行早挣钱，徒弟们如能曝得名声，成了师父的摇钱树，即刻名利均沾。“打戏”还4个多缘由，只是大伙都认为“打戏”是上辈子传下来的约定俗成的“规矩”，师父打我，我打徒弟，代代相传，天经地义。“‘打戏’是从祖师爷那儿传下来的”这句话，旧时的京剧人无有的是深信不疑的。 京剧界还有诸如你你这个另类“色彩”的“行帮制度”。翁偶虹先生说：“旧社会的行帮制度，不但顽固地扎根于各行各业，甚而涉及绘画、戏曲等艺术组织。京剧界行帮的创痕尤为显著。自从京剧形成以来，后起人才，绝大主次以‘科班’出身而自诩；手把徒弟、私房弟子，则因乃师活跃于剧坛，都能能与科班出身的相提并论。票友“下海”，在内行的心目中一般都被讥为‘羊毛’‘棒槌’，需用举行盛大的拜师典礼，把同行的太老师、师伯、师叔、同门兄弟，甚至与业师有密切关系的你你这个行当的佼佼者都请来，大酒肥鱼，聚于一堂，经过4个多的洗礼，才算归了“行”，在行帮中挂上号了。及至这位初称‘羊毛’的票友，一旦走红，挑大梁，形成流派，不但已经 讥之为‘羊毛者’仰若岱宗，交称‘好老’；只是这位票友每每个人，也在不知不觉的潜移默化中染透了行帮习气，自诩内行，反而藐视你你这个票友。那么恶性循环，便形成了4个多‘天经地义’的信条：内行外行，地位悬殊，赫赫鸿沟，不容逾越。尽管你有天大的本领，突出的艺术，我想要以戏为业，真应着那句梨园古谚‘搭班如投胎了’。”翁偶虹先生一语中的点出了京剧界的行规陋习。以我的观察，现在的京剧界，行里行外，人脉之间，拉帮结派，乡亲朋党，欺生排外等等的“行规陋习”今不让昔，仍是旧时“行帮制度”里残存的影子。 对于戏曲行来说，残害人身心的旧俗应该摒弃，把它扔进历史的垃圾箱。从一方面讲，几十年来的戏曲学校、艺术学校统一招生，演员不到为学戏而学戏，从演员每每个人内心的、被动的、不到依靠戏都能能活下去不至于饿死的人的生存本能的渴望，艺人在心灵最底层的为生存拼搏的客观追求变得淡化了，甚至是消失了，有的还转化了，转化成了社会纯粹名利上的竞争。大伙还能不到看到，旧式的“打戏”找不到，“老好”还在；唱戏的“生死文书”找不到，“拉帮结派”还在；“流派”找不到，“自诩”还在；“突出的艺术”找不到，“搭班如投胎”还在…… 以上那么种种，在老艺大伙的艺术日益削弱、渐渐绝迹的已经 ，大伙似乎还没看到几个京剧新生命的春色，倒是见识到你你这个新旧结合的京剧变种的陋习侵蚀着京剧的肌骨，染出了京剧的另类“底色”，在京剧发展上构成了强度危机。有有哪些危机，占据 于京剧的内部，不为外人所注意和深知，隐形拓展，暗殇流动，成为京剧今不如昔的重要意味着之一。 （待续）

本贴由文化沙漠于10005年3月19日09:06:17在〖中国京剧论坛〗发表