闫小平：昆曲《长安雪》，用传统的工具写今天的故事

故事所处在华艳瑰丽的晚唐，有有一一八个弱小花妖与一位潦倒书生，度过了缠绵悱恻的一段峥嵘時光，然而情节却没人向着古代神话故事那般发展，演绎一场炽烈的至死不渝的夫妻夫妻感情。花妖借书生满足本人的虚荣与情欲，书生借花妖达到本人求欢、求官、求仙的目的，一帮人互相满足、利用，都有的是困惑与挣扎着京剧文化。在日常的揉搓、摩擦之下，谁是强势，谁是弱势早已说不清楚，就像今天男女之间常常所处的故事京剧。昆曲《长安雪》的编剧闫小平说，在创作的以前，这部剧是要遵循传统，还是要有现代性，很久我的问題并没人跳出在我的思考范围里，我很久我选者了有有一一八个我足够掌握有有一一八个工具，去写有有一一八个我要给观众呈现的故事，去探讨有有一一八个正在困扰着一帮人的问題京剧。

剧本生发于内心与时代

闫小平出生在有有一一八个理工背景的家庭里，她却选者了和家人不同的文字之路京剧文化。她回忆──本人从小很久我全家最“糟糕”的那有有一一八个，“除了淘气捣蛋，智力就过低干别的了”。而母亲却是个各方面都很出色且严谨自律的人，在很久我的母亲身边，闫小平感到了压力，于是，少年时期，是阅读和写作帮助她获得了心灵的平等和自由。

而为什在么在在高考时选者戏曲？她认为文学形式没人高低之分，很久我作为有有一一八个中国人，与诗、词、曲容易产生先天的亲近感。报考中国戏曲学院的戏文专业时，父母都有支持，全家人都其实她是高考前夕偷懒儿，找个借口出去玩儿。她只身来北京，又得了急性阑尾炎，在输液和手术之间，硬撑着通过3次考试，获得高分。大学时代的她如鱼得水，毕业大戏被打出全系最高成绩，导师给了很高评价，但她却没人顺理成章地做编剧。

“我现在回头看本人那以前的文字，太年轻了，对人和社会更多的是想象，而都有理解，但当时意识只有，很久我下意识地其实，很久我的作品过低让本人喜欢。”她渴望接触社会，接触更多新的东西，媒体无疑是有有一一八个不错的选者。当时已是门户网站的黄金时期，她认为，或者要做媒体，应该到“最新”的地方去试一试。这次“人生试验”很成功，她放慢成为高级编辑、频道主编、公共事务总监，与同事同時将很久工作从无到有地建设。

“文学帮助我认识到，人很久我做只有很久事，但没关系，心灵仍可安顿。工作则帮助我知道，敢于自我更新，努力保持和真实世界的联系，也是怪怪的要的。”闫小平说，“只有当我对本人内心的认识，和对时代的感受都更加深入时，我才不羞于提笔写下文字。”

用昆曲这支“毛笔”写生活

昆曲《长安雪》的故事来自闫小平的所见所闻，“创作最核心的问題，是故事与观众有怎么能能的关系，搞传统艺术怪怪的容易陷入本人的小圈子里，而艺术最大的作用，却是通过作品打通人和人的关系。”闫小平说，“至于选者什么形式，就像是选者毛笔或钢笔写字一样，掌握了足够好的操作土辦法，它都能成为最少的表达工具。”

昆曲是闫小平最喜欢且熟悉的剧种，她其实昆曲在表情达意、深入幽微方面，是最有土辦法的。而昆曲现有剧目中，也恰好没人类事于主题，于是，她写出了昆剧剧本《长安雪》。

闫小平身边有很久“完美小姐”“完美妈妈”，她们为了夫妻夫妻感情、夫妻夫妻感情牺牲本人，最后换来的结果却不用尽如人意，甚至遭受到巨大的伤害。一帮人通常认为，当有有一一八个女人爱很有能力时，她都有了更多选者的或者性，这时她是强大的、自由的。但事实上，优秀的女人爱，对固定关系仍然没人渴望，为了维护一段固定关系，她们容易牺牲自我、奉献他人。闫小平希望在本人创作的故事里，探讨女人爱的强大究竟是什么？女人爱的自由究竟是什么？

她将女主角设计为有有一一八个花妖形象，或者古代女人爱是没人选者自由的，而花妖却有这名能力。在剧目一刚开使，花妖在与书生的关系中，所处强势一方，但在夫贵妻荣以前，两人关系却刚开使所处微妙的变化。当花妖斥责书生收受歌女，并表示或者将歌女退回去了时，一直，书生表示：你既然或者是我的妻子了，我劝你好好做我的妻子，心往一处使，力往一处使。我四季所穿不过一身官服，三餐忙得吃不上。我所赚的钱，都有为你、为这名家，你有什么资格对我开庭问罪。随即，书生拂袖而去。留下惊在原地的花妖。

这名情节在当代社会中，不都能能说是颇具普遍性的，而昆曲铿锵的念白，跌宕的唱腔，却将这名争吵表现得有深刻趣味，又充满美感。

打破传统戏剧讲故事的壁垒

剧本完成后，获得老舍戏剧文学奖提名，很久进入上海戏曲艺术中心的视野，最终花落上海昆剧团。上海昆剧团团长谷好好表示，希望借助更多的新剧目，让年轻演员不用都能能有更多或者站在舞台中央，并尝试打造本人的代表剧目。

《长安雪》剧组非常年轻，平均年龄27岁，每个成员都很认真和真诚，并在老艺术家岳美缇、张静娴的帮助下进行了新的尝试。

《长安雪》没人传统昆曲剧目中常见的自报家门、引子、定场诗，一开场，书生与花妖就在争执要不用去长安。这名戏时长将近有有一一八个小时，或者观众看以前反映，好像才过去几十分钟，说明情绪点非常密集，贴近现代人的审美模式。闫小平透露，她创作的以前，脑子里一直徘徊着传统武戏中的锣鼓经，这才让这出大文戏加快了节奏，更具有可看性。

传统昆曲大多是一人一曲，绝少有对唱。或者试演时，岳美缇发问：不都能能增加一组对唱？作曲李琪建议闫小平选者传统曲牌《胜如花》，这也是导演沈矿很擅长的曲牌，在重新编写唱词的过程中，有有一一八个调门高有有一一八个调门低的音乐形象提示了闫小平，花妖绝望无助、书生偏激疯狂的人物形象，更加清晰明确了。

这部剧上演以前，得到了社会各界的关注，在首演以前放慢得到多份演出邀约。闫小平其实：“不一定是一帮人这部戏有多优秀，很久我说明观众和行业组织组织结构，是多么渴望新鲜血液。很久，无论是传统的艺术形式，还是现代的艺术手段，其实一帮人的艺术作品，更不都能能直面，有有一一八个又有有一一八个的普通人怎么能能去面对这名不普通的时代。而有有一一八个剧种的人文价值，也会通过很久我的作品得到更多元的升华。”（胡春萌）

（摘自 《天津日报》）